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出自1955年的**《平原游击队》，作曲为车明。又名黎明，原名：王冠亚，性别：男 ，生于1929年4月28日。车明从影以来，先后为十五部影片作曲。他认为，影片乐曲必须与画面紧密配合，做到听觉形象与视觉形象的有机统一。《平原游击队》和《大浪淘沙》的作曲都达到了这样的效果。在《平原游击队》里，车明用交响乐的手法，以大气魄的音乐，表现浓厚的战斗气氛和游击队战士英勇杀敌的英雄气概。当影片中的群众代表老秦爷最后被敌人残酷烧死时，为了表现老秦爷的刚强性格和对敌人的无比仇恨，对党的无限忠诚，将音乐的曲调转为悲愤而昂扬。通过音响与画面的结合，把人物的情绪充分地烘托出来。在塑造李向阳这个人物形象的时候，车明参考了很多苏联有关影片的作曲，以和声配器的手法，表现李向阳的灵活威武，百战百胜；当李向阳与母亲相见时，用柔和、亲切的音调，表现母子之间的骨肉之情；当李向阳与小孩相见时，用比较轻快和欢乐的旋律来表现人民子弟兵和人民群众的鱼水之情。作曲者在表现敌人的凶残和狡猾时，起初，他写了好几种旋律，但都不满意，最后找出很多日本民间音乐素材，反复地写、反复地听，终于写出了适合影片的旋律，用各种难度较大的和声配器，紧密配合画面，达到了满意的音乐效果。
为什么你们都说是雷振邦，他不是55年版平原游击队的作曲啊，他是74年那一版**的作曲？
李向阳里的二号首长原型
真情演绎“李向阳”
《平原游击队》是1955年由长春**制片厂拍摄完成的。当郭振清得知是苏里和武兆堤属意让他饰演李向阳时，激动的心简直就快要跳出来，要来扮演这样一个火辣辣、响当当的抗日英雄，单凭这个人物就够让人叫绝了，更何况是由自己来扮演。当时，郭振清一口气把邢野、羽山创作的剧本从头到尾地看完，当年目睹日军的暴行，自己忍受的多少屈辱，全部重新浮现在眼前，又通过这个神勇的李向阳歼灭敌寇的威猛，得到一种甘畅淋漓的发泄，李向阳的人物形象在郭振清脑子里活灵活现，呼之欲出。从手拿剧本的那一刻起，无论是否最后让不让他扮演这个李向阳，他都把这个人物与自己紧紧的捆绑在一起，“我郭振清就是李向阳。”从战壕的死人堆里爬起出生入死干革命的老八路苏里，就冲着他的这一句自豪、爽快又整一个精神状态极好的自信劲，一拳对准郭振清结实的胸膛擂去：“好小子，就是你啦！”
郭振清是一个青年演员，是一个想要扮演英雄人物的演员，但毕竟不是真实的李向阳，也不是这个英雄人物的原型或化身。李向阳是飞骑峻马、双手使枪的带有浓郁传奇色彩的抗日英雄，可郭振清一不会骑马，二不会使枪，要想完全地深入到英雄人物的内心世界当中，谈何容易？郭振清天生就有那股子“出生牛犊不怕虎”的倔强劲，他可不愿意失去也许一辈子也难撞得见的好角色，郭振清为自己定下目标，开始了没日没夜地“李向阳”的干活。为了更像剧情里所叙述的故事发生地背景里那个黑不溜湫、胆大如虎、又食人间烟火的土八路，郭振清跟随剧组深入到河北、山东一带去真切地实在地体验生活，了解当地的风俗民情，从理性到感性、从认识到感觉开始努力让自己最起码先变成已经逝去年代的那个高山仰止的人。在很长一段大有收获的体验生活之后，便是动真格的又一番技能体验了。然而，令郭振清万没有想到的是，想当顶天立地的“抗日英雄”是一个心愿，真要先当这个银幕上的英雄 “骑士”，就会是如此之难。一开始，郭振清并没有把骑马看成是一件了不起的事，但他在现场开始真正接触同他一样彪悍的高头大马的时候，那种以往看作是小菜一碟的藐视，可就把他整惨啦！不通驾术与从未谋面的马的脾气，那马也就特别敌对地跟他较着劲儿，每次刚一接触，不是把他重重地摔下了地，就是毫不留情地猛踢他，搞得郭振清苦不堪言，狼狈不堪。累了一整天，好不容易盼到晚上睡觉，结实的身体早已经像是散了骨架，疼得连土炕也爬不上去了，屁股好像摔成了八半，还只能是爬着睡。可第二天一睁眼，郭振清仍是要坚强挣扎着爬起来，在广阔的马场训练地，郭振清携带着昨日的累累伤痕，一次又一次利索地跨腿、跃身，骑上马背，扬鞭飞驰，中途难免被再次摔下来，虽然有旁人保护，但郭振清征服军马的劲头，也好似脱缰的野马，摔倒了，再爬起，旧伤添新伤，只要还有一口气，我就不信斗不过一匹马。就是在这样的情形下，经过无数次的摔下再爬起后，高傲的军马终被郭振清的勇气和毅力所折服，它似乎是有意考验般通人性地低下了头，心悦诚服地表示被他完全地驯服了。
李向阳里的二号首长原型是郭兴。**《平原游击队》拍摄于1955年，是一部中国观众非常喜爱的**，其故事情节特别是李向阳的英雄形象在中国亿万观众中可谓家喻户晓。李向阳的故事来自抗日战争中的很多敌后游击队员，有多个原型。但郭兴是李向阳最主要的生活原型。
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